Gene Simmons schnalzt mit der Zunge. Bei einem Blick auf seinen Kontostand fließen ihm tonnenweise Schweißperlen über seine geschminkte Visage. Die zuletzt gekauften Karren in seinem Autopark sind noch nicht abbezahlt. Ein Anruf bei Kollege Stanley reicht aus. Überzeugungsarbeit muss nicht mehr geleistet werden. Stanleys künstliche Hüfte zwickt und sollte dringends erneuert werden. Ob die alten Kostüme noch passen? Weiternähen geht immer! Einfach ‘nen Keil hinten rein!

Die Vorfreude war groß für Kraftwerk Fans die 1983 die Musikzeitschriften aufschlugen. Nach der Single „Tour de France“, die im August auf Platz 22 der UK-Charts klettern konnte, sollte laut Anzeigen also das dazugehörige Album „Techno Pop“ folgen.

Vom 25.09. bis zum 02.10.2009 fand, diesmal in Köln, die insgesamt dritte Ausgabe des ungewöhnlichen Kunstprojektes Nomad City Passage von Rebekka Reich und Oliver Gather statt. In sechs aufeinanderfolgenden Nächten war es möglich höchste Etagen ausgewählter Kölner Hochhäuser campend zu entdecken.

Zorn tut es schon wieder. Sein Schaffensdrang ist unermüdlich. Nach “Alhambra Love Songs” nun also wieder ein Schmuseding mit neuen Werken. Das Thema “Soundtrack” scheint für dieses Jahr erstmal vom Tisch zu sein. Obwohl man weiß ja nie, was bei Zorn noch so auf dem Notenblock steht. Seine Allstarmusiker sind selbstredend wieder mit an Bord.

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Der Einfluss von Techno, überhaupt elektronischer Musik auf den Popsong war seit Anfang der 1990er sehr groß. Das Erzählerische in ihm trat zurück, das Symbolische wurde dafür um so mehr focussiert (siehe Big Beat, Fat Boy Slim, Daft Punk etc., vielleicht auch ein Grund, warum seitdem das Model Singer/Songwriter als Gegenkonzept so populär geworden ist). Den Alben von Air sollte man jedenfalls gerade insofern mit Bedacht zuhören, denn sie haben wie niemand sonst zu dieser Entwicklung von Pop immer etwas zu erwidern gehabt, und zwar jenseits von allen vordergründigen retrospektiven …

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Es gab ihn, diesen singulären Moment, in dem Rock n’ Roll und Elektro aufeinander prallten und unter hoher Temperatur zu etwas völlig neuem hypnotischem synthetisierten. Irgendwann im Jahre 1977 glitten zwei junge Männer in New York weitgehend unbewusst und in fragiler Perfektion auf einer selbst entdeckten Elektro-Trash-Rock-Welle, die atemberaubend war und amorph, wie aus dampfendem Eis. Sie war tiefgründiger, als sie auf den ersten Blick erschien und verschwand ebenso schnell wie sie gekommen war.

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Distelmeyer lässt die Kirche im Dorf. Warum sollte er auch buddeln? Am Anfang fällt der Regen auf die Welt und hält den Atem an. Und noch ein Gedicht … ! Distelmeyers Stimme ist zurück. Seine Gesangslinien und genuschelten Endungen sind nach wie vor wunderbar. Mit viel Eleganz und stoischem Weitblick ist er sich treu geblieben.