Wer eigentlich immer schon Bud-Spencer-und-Terence-Hill-Filme hauptsächlich wegen der kruden Smash-Hits von Oliver Onions geliebt hat und bei Tim Burton-Streifen wegen der sentimentalen Soundtracks von Danny Elfman weinen musste, kurz, wer sich für Filmmusik, Soundtracks, obskure Scores aller Art, Surfrock, ätherische Chöre und jede Menge gephaste Orgeln begeistern kann, der sollte unbedingt mal bei dieser Kombo aus Kopenhagen reinhören. Sie selbst nennen es treffenderweise in einem ihrer Songtitel “The Bronson-Beat”. In Kürze erscheint eine neue EP bei Tocado Records.
Bandwebsite Spektr

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Vor einiger Zeit haben wir in den Websphären “In Bb 2.0″ vorgestellt, bei dem Musiker aus aller Welt an einem Stück teilhaben können in dem Sie Ihre Improvisation in B-Dur auf YouTube uploaden und dann Darren Solomon zukommen lassen. Kutiman alias Ophier Kutiel macht es sich da leichter. Oder eher schwerer. Wie man es sieht. Auf jeden Fall braucht er keinen Aufruf und muss auch nicht auf Material warten. Er benutzt einfach die Videos, die es bereits zu Hauf auf YouTube gibt, und konstruiert daraus groovige Kleinode und erinnert bei …

Die Krawatte sitzt ein bißchen lockerer. Vielleicht werden sogar die spitzen Chelsea-Boots bald durch klobige, nietenbesetzte Stiefel ersetzt. Jarvis Cocker, der Überdandy neuerdings in Paris zu Hause, lässt den Rocker raushängen. Glam- und Bluesrock infizierte Songs und lange, zuckrige Balladen, die nach einer Weile ungestüm aufgehen, wurschteln sich so durch. Produziert wurde das ganze von Steve Albini im Electrical Audio in Chicago.

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Warum nur muss ein Klangwettbewerb mit Videogeräten und Mobiltelefonen in schlechter Tonqualität ausgetragen werden? Um den Herstellungsprozess zu erklären, oder doch nur um die üblichen Konsumgewohnheiten zu bedienen?
Gesehen hier.

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Die Bären sind los! Im Wald werden riesige Fackeln entzündet und die Wege werden schnitzeljagdmäßig mit kleinen Stöcken gekennzeichnet. Rechts, links oder doch geradeaus?
Das Quartett aus Brooklyn meistert die Schwierigkeit des Ablieferns eines Nachfolgers des Opus “Yellow House” ohne mit der Fellmütze zu zucken. Das Schlagzeug bollert mehr als früher und es macht die Stücke griffiger. Die akustischen Gitarren liefern sich Pickingduelle und auch die Stimmen battlen sich zu Höchstleistungen.

Das Glück klopft manchmal leise an die Haustür. Oft ist es kaum zu hören. Die Protagonisten in Miranda Julys Kurzgeschichten wollen vielleicht gar nichts hören. Sie suhlen sich in Selbstmitleid, doch gerade das macht sie so menschlich und für den Leser umso liebenswürdiger. Skurrile Obsessionen plagen sie. Sie träumen sich durch Alltagsfrustrationen auf der Suche nach den Inseln, die aber leider zu oft schon ausgebucht sind. Da sind immer schon die Anderen, die man beneidet und gerade deswegen abgrundtief zu hassen scheint.
Miranda July, die Anarchokünstlerin aus Los Angeles, belebt das …

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Bei der Durchsicht der Repertoires von Plattenläden, Musikbibliotheken und erst recht der Programme der Konzertsäle fällt seit Jahren immer wieder eines auf. Die akademische moderne Musik scheint Anfang der 80er Jahre des vergangenen Jahrhunderts zu enden. Zumindest endet in jenen Jahren die Reichweite des Kanons moderner Musik in die öffentliche Wahrnehmung hinein; schade eigentlich. Wie soll man da neue Strömungen und Tendenzen der Kompostion entdecken, wenn die CD-Repertoires spätestens mit Morton Feldman enden?

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In den Picknickkorb passt keine Snare.
Drei Keyboards mit eingebautem Drumcomputer, eine Flasche Riesling und dünne Stimmchen liegen auf der Karodecke. “Werft noch schnell die süßen, weißen Kleider über. Gleich kommt die Presse!”
Der Himmel zieht sich zu. Annie Hart, Erika Forster und Heather D’Angelo bemühen sich ernst genommen zu werden. Doch alle Songs dümpeln in einer Belanglosigkeitssoße, so daß noch nicht mal ihre weißen Designerkleidchen dreckig werden. Man hat ständig Sylvia Kristel vor Augen, wie sie nackt auf einem Pferd, am Strand irgendwo in Frankreich, auf der Suche nach der Liebe …

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